大家好，我是一个普普通通的独立游戏制作人。

2015年开始企划创作的水墨风游戏，由于资金有限，人力2-3个人，还在蜗牛爬行速度开发中。2017年参加过48小时GameJam，既中国《独立游戏大电影》中，做了一个《萤火虫》的水墨风实验作品，获得了最高人气奖。回工作室后，用《萤火虫》结合自己的水墨作品，于2015-2017进行了不断的综合尝试和创作，形成了当前的水墨风格，做出了《最终之旅-子之旅》的基本画面。玩法定位，会提炼出平时自己爱玩的类型作为综合与取舍，再在细节体验和感受上多做优化。

游戏定位是休闲，轻松的类型，喜欢看看风景，偶尔解个谜，偶尔打个猎，偶尔换件衣服，偶尔起个房子，偶尔种种菜，偶尔钓钓鱼，偶尔拜访个古人学点东西，这是我2017年计划的玩法和功能，是个适合喜欢中国水墨风，养老休闲玩法的玩家。

2017年，参加过TGS展，《最终之旅-子之旅》是去TGS展的前一个月，暴肝一个月修仙做出来的Demo。而程序的开发，是在去机场的路上，然后在飞机上平稳飞行，再到岛国路上找酒店的时间做出来的。因为第二天就布展了，没时间开发了。

完成度，逻辑上不到5%...吧，TGS回来后，缺资金，也缺人，就停止开发了。这个版本停留在2017年，只是角色从左走到右的状态，所有游戏功能，玩法都尚未完成。之后的几年里，做了几部绘画和动画的作品，打算看看有没有机会实现一个二十年前的小梦想出版一本绘画的书。其中也给《最终之旅-子之旅》的主角子月姑娘，进行了几次修改。

现在分享《最终之旅-子之旅》出来，主要是，2021年年中时，有个朋友提出资助一些房租费给我，他说，希望我能完成这个水墨风作品。

这让我能维持一段时间，减缓一些生活所需的压力，借此，就重启开发这个项目，也算激励自己吧，别忘记曾经这个小小的水墨游戏梦想，抽时间继续完善这个作品，反正，人只要活着，应该会继续做下去吧。就可能玩家等不了那么久的时间，实在不好意思，能力，资金有限，请见谅。

做水墨风的契机，是我小时候被1988年《山水情》动画影响的梦想，希望自己也能做出优秀的水墨作品，不论是游戏，还是动画。
游戏只是载体，选择游戏形式来展示和实现水墨风的作品，是因为自己喜欢做游戏，也喜欢玩游戏。一个试图用绘画来做游戏的普通独立游戏制作人。

当下，我个人对游戏的看法，和过去看法也不太一样。以前，我是个骨灰级硬核玩家，对玩法和操作感有很高的要求，自己做游戏时，也是这样的要求。但，也因此造成自己开发的要求和成本很高，很多时候，人力资金有限，都很难完成。

现在我认为“玩法”已经不再是一个游戏的“唯一核心”。当下，是多元化，细分化时代，游戏可以不必局限在只是“玩法”里。

游戏一直被称之为“第九大艺术”。

虽然，现在”数据就是唯一“，资本，商业化也很严重，越来越多快节奏，快钱模式的游戏，逐渐忽略了玩家在游戏世界里的体验，感受，原创IP的粘性，陪伴感和成长感。

可能每个人对“第九大艺术”这个词汇的意义理解都不同。

但，在我个人心目中，我依然相信，游戏可以是资本赚钱的“原子弹”，也可以是儒雅幽静的“第九大艺术”，这不过是成魔成佛的一线之间，一种选择，一个妥协，或是一种坚持而已，无关对错是非。

我有时候，更多是思考，作为一个“独立游戏人”我想在自己的作品中，传达什么。虽然，好像我现在也没找到答案。

如果，只论做“玩法”的话，独立游戏团队平均2-3个人，很难比拼大厂。大厂，有专业的心理学家团队，数据分析团队，功能策划团队，可以精准的算出游戏时间陷阱，控制游戏节奏，充值消费，大数据能评估什么玩法最有效，什么玩法最可行。

我的力量还很小，想用硬核的策划“玩法”作为自己的核心竞争力，与大厂PK必定是以卵击石。

我喜欢做单机模式，最多加入一些弱联网功能，提供一些不同的趣味和选择。美术，策划，程序，在当前的团队，资金，技术来说时间成本是最高的。

我只能做自己力所能及的事，再完美的事和人，也不可能同时满足所有人。
所以，轻松休闲，哪怕看看风景，这样的制作定位，至少，努力一些，坚持一些，我可能还能做得出来。如果一个游戏做不出来，策划的再好玩也没用。

每个游戏的侧重点，都不一样，有侧重美术的，有侧重策划功能的，有侧重程序稳定的，每个团队，都有自己擅长的部分，所以，我希望先把自己擅长的部分做好，量力而行。

然后，正如游戏是“第九大艺术”那样，艺术有更大的包容性和开阔性，这是我现在对游戏的认识，每种侧重不同的产品，都有它自己的受众，只是大众，还是小众的区别。

《最终之旅-子之旅》以我一人之力，能不能做完都还是一回事，所以，先把擅长的做好做完，再寻求契机与合作完善其他的。

欢迎喜欢《最终之旅-子之旅》的朋友，玩家提出更多想法和意见，如果感兴趣，关注我们，我将和您一起成长，一起旅程。

谢谢大家